女影選片指南台北場2│台灣競賽獎
與談人
賴珍琳 台灣競賽獎初選評審
王君琦 選片人
黃慧敏 選片人
羅珮嘉 策展人
主持人
柳巧蓁 影展總監
柳巧蓁
「台灣競賽獎」是台灣國際女性影展一直以來的目標，想推廣台灣電影讓更多人看到。我們在2014年開始做競賽，會邀請國外影人來做決選評審，他們也可以把台灣影片選到國外去。接下來由競賽獎初審評審賴珍琳來跟大家分享台灣競賽獎的好片。
賴珍琳
《辦桌》，它已經在金穗獎還有城市遊牧影展放映過，得到不錯的成績，如果沒看過可以把握機會。這是一部很有趣的短片，題材是客家村落兩個阿姨之間的情誼，專門幫人家辦桌，這部片是導演的畢製之一，滿年輕的，那為什麼得到這麼多好評？第一個我們在看完之後很特別的感覺是，導演很深入客家的族群，他們使用客家的語言與方法；導演在鏡頭的美學運用上也有特別的思考，演員都是素人，我沒有特別調查導演背景，就是他家附近，阿公阿嬤、隔壁鄰居都來演，但在場面調度與鏡位設計都非常成熟；音樂上聽起來非常鄉村，但有一點電音的感受，整個搭配起來形成的美學是滿讓人眼睛為之一亮的，是值得觀眾注意的新導演。
《記憶迴廊》也是劇情短片，講的是失智症的議題，其實滿多人拍的，但在十五分鐘建立了完整的敘事，大家可以看看這樣魔幻寫實的電影。每次在講失智症議題時，都會提到患者自己分不清楚過去的記憶、現在的現況和幻想，是個不錯的創作題材，大家可以注意這個導演的創作風格。
《神戲》是我想特別推薦的，在金穗獎和嘉義紀錄電影展都放映過，如果還沒看過真的要把握這次機會。有點像野台戲的戲團，裡面有個新的女主角，是越籍配偶，聽起來好像到此為止，但這部片讓我印象非常深刻的有幾個面向：第一個是，我認為好的紀錄片作品導演要非常進入拍攝對象，要跟他貼近，我覺得兩位導演有做到，一位女性一位男性，他們跟著野台戲的團四處為家，他們巡演的時間是一起睡車板的，可以看到很細的地方；第二個顛覆了我的刻板印象，他們的婚姻不是一般理解的買賣婚姻，而是自由戀愛，但即便如此，女主角還是承受了很大的外界壓力，我覺得大家都可以有自己的觀察，這就是紀錄片厲害的地方，或許不是導演想說的，但你會有自己的觀看。
他嫁過來這個家庭，他對於自己的身份還是有些特殊的感覺，還有野台戲這樣的傳統戲曲，他們是如何由家族共同經營，每個人都有自己的角色，很辛苦。這也牽扯到另一個議題，這種傳統的經營情況已經沒落了，沒人看了，那該怎麼辦？我在看這部紀錄片時，剛好看到明華園的年度大戲《散戲》，其實連貫起來講的都是台灣故事，曾經盛極一時的野台戲沒落了，他們家族勉強在做，事實上已經沒人看了，那為什麼叫「神戲」呢？現在請野台戲的人，底下是沒有觀眾的，是演給神看的，也就是酬神，他們的薪資也越來越少，那家族為什麼要撐下去？所以也有這樣的議題。女主角回到家鄉去拍的時候，你也會打破很多迷思，跟你以為的越南生活狀況是不一樣的，裡頭有很多細節可以觀察。
《有一天都要說再見》是TIDF台灣國際紀錄片影展的台灣競賽入圍，今年很多部影片在討論臨終的議題，待會可以分享一下我的觀察。這影片其實滿低調，有點長，感覺受到低劇情女性導演的影響，就是很一般的家庭，主角其實是十年後回頭講二姐癌症過世，家裡頭從來沒有哭嚎或生離死別，一家人表達情感的方式都悶悶的，說不出來，但就是真實，這個部分你會感覺到家庭裡的人對死亡的觀念，我們很難去討論，會避諱，但離開的人無處不在。
《金剛心路》郭笑芸也是台灣很重要的女性紀錄片導演。這部片拍了非常久，名字也改過，本質上是跟優人神鼓合作，優人神鼓有個計畫是用教鼓來教化少年犯，拍得很美，也跟優人神鼓主事者的佛法概念有關係。
《尋找小村醫生》比較特別的是題材，有巫醫，有真正的醫生，這個影片光是紀錄的面向就很有趣，它探討很多議題，包含偏遠的醫療、傳統文化、傳統部落的瓦解等等。它有個特色就是非常地長，必須說，我覺得可以再短一點，會更精練，但我們在觀看自己家園的紀錄片時，我經常是帶著不同的方法去看，有人這麼貼近這個對象，替我去觀看了我沒辦法在場看到的事情，而這是我關心的，觀眾最好要有一個準備是，不是導演告訴你要看什麼，而是從他記錄下的點滴中你可以發覺什麼題材或議題，這樣的觀看我覺得很有意義。
《親旅行》是學生畢製，都是用台灣很優秀的演員，像楊貴媚。令人眼睛一亮的部份在於，它在很短的時間內，對於生活中的題材做了很完整的處理，也很深入，那樣的情感是我們在地的觀眾會理解的。
《迎向邊疆公路》三十分鐘不到，有點公路電影的味道，裡面的男人司機與外籍工作者的女性，這次台灣競賽裡滿多跟外籍移工或外籍配偶有關，如果是戲劇的部分，他們找的演員都非常厲害，演得很自然。
關於紀錄片的部分，像《觀漁》跟《二姨丈的TATALA》。
《觀漁》我想跟大家提醒，它是一個比較嚴肅的題目，導演的敘事方式有點像新聞專題，但是我非常喜歡他的處理，我覺得大家有點忽略紀錄片新聞專題式的拍攝方法，我們不一定要追求多麼藝術的呈現，只是把一個議題講得很深入且貼近，這件事很重要。這部片討論的是台灣漁業的現況，他們的困境，很多面向，其中兩個對立的，一個是現在漁業裡大量的外籍移工，前面的預告有看到，他們的宗教信仰是回教，感覺對一般主流台灣社會來說是異族，但他們是很主要的勞力來源，船主是台灣人，某種程度你會看到弱肉相殘的結構。導演讓我覺得很敬佩的地方在於，他沒有用旁白告訴你他的觀點，他盡量去看兩造的說法，但並沒有流於一般的平衡報導，他也是針對一個點去呈現，看完觀眾還是會有自己的答案，像是船長可能某種程度也在壓榨這些移工，他們有他們的苦處，但並因為如此這件事就是可以的。
《二姨丈的TATALA》一般人可能會覺得有點悶，比較偏向民族誌風味，我覺得很特別的是，這次台灣競賽裡有很多原住民女導演的作品，在觀點上本身就是新鮮的，你會看到過去所謂的少數，原住民講自己的部落，也是女性的觀點，這就非常值得。
《餘生》在講臨終，講得非常貼近。手冊第58、59頁大部分是劇情短片，這四部劇情短片很精彩，大部份是畢製，但已經很成熟了，也得了一些國際獎，很犀利，也能從女性的觀點去看，比如說我們有聽說大學生為了好玩而下海，會讓你看到主角的迷思。那如果你是莊凱勛的粉絲，一定要去看《午休時間》，這個演員真的太厲害了。
柳巧蓁
柯佳嬿在記者會說，覺得莊凱勛很適合演變態，大家可以去看。
賴珍琳
厲害的演員是肯定自己去演出這樣的角色。那《深夜海產店》也是台灣很厲害的演員。
柳巧蓁
《深夜海產店》主角是去年金鐘獎的最佳女演員朱芷瑩，大家喜歡看演技派的話可以看。「台灣競賽獎」單元中，知名的演技派的演員有：《午休時間》的莊凱勛、《深夜海產店》的朱芷瑩和《親旅行》的楊貴媚，還有《迎向邊疆公路》的高盟傑。
賴珍琳
《紅色折疊椅》是一個很有趣的影片，很多地方都講得很曖昧，就是講得沒那麼清楚，但有趣的就是這個曖昧，像裡面的介紹是寫說喜歡他的班導師，可是你越看越會覺得那時異性戀的喜歡嗎？或許會有一些問號。
動畫短片的部分，是在評選過程中讓我們很驚豔的，原來台灣的動畫水準已經這麼高，非常成熟且形式多元，這次影展的動畫短片《紅屁屁》、《伴》、《出色》和《寄伴》、《紅鞋》還有《Without Tears》非常值得一看，反正看就對了！當中像是對於女孩子很私密的回憶與情感，都有不同的處理方式，很有趣。
《缺耳朵的人》也得到非常多的獎，內容很有趣。
《南無撿破爛菩薩》很特別！在評選會議的時候大家都立刻興奮起來，贏得笑點與歡樂，必看！
柳巧蓁
《南無撿破爛菩薩》導演葉覓覓是詩人，聽說他知道自己入圍女性影展後，在臉書po說這部片在世界巡迴了各式影展，台灣沒有一個影展要採用，只有女性影展識貨，所以大家一定要看，其他影展都沒有。
賴珍琳
《南無撿破爛菩薩》大家一定要看，可能看了會以為是MV，但是不只如此。
我直接講推薦的《兵疫》，它真的太奇怪了，非常Roy Anderson的風格，非常非寫實，是從女性角度去嘲諷男性兵役這件事，整個做法滿堂歡樂，凸顯了裡頭的荒謬性。
柳巧蓁
《兵疫》用很劇場式的風格去拍，你會想說這些人在幹嘛，面無表情做重複當兵的事，你可能會覺得女性影展為什麼要放兵役的片子，大家可以去思考其實父權結構壓迫的不只是女性，也壓迫男性，男性受到非常多的壓抑，在《兵疫》裡就可以看清楚，很有趣。
賴珍琳
我也小小透露一下，《兵疫》這部片在評審會議時引發兩極化的討論，有評審說這根本不了解當兵，因為是女導演當然沒當過兵，他覺得很不真實，你不一定要嘲笑國軍，這樣的意見是有道理的，不過從另外的角度為他護航的評審，力爭的是不了解當兵是什麼的導演，完全不了解，從外面去諷刺與觀看，手法非常有趣，可是不表示這個導演的觀看是真實，引出了非常多的討論核心，歡迎大家不只是自己來看，也要帶有當兵的兄弟朋友一起來看，看完以後說不定男性會非常反對，也說不定很認同，現在可以引發一些討論，給導演一些回饋，我覺得這是很值得討論的片子。
《第六十九信》大推，大概是評審會議裡馬上一致通過的，目前的第一名，以實驗片的手法，很短，大家看了會了解什麼是女性敘事，然後怎麼樣以一個女性主角，在白色恐怖間的遭遇，用非劇情片的方式表現出來，力量很強。
柳巧蓁
今年從競賽的徵件到入圍的作品，還是以短片居多，我們可以看到台灣女導演的到拍長片的資源還是非常有限，這是一個省思。然後今年有九部劇情片、十部紀錄片、七部動畫片、一部實驗片，其中大家普遍認為動畫片水準很高。
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