現在大家可能很難想像，以前某些工作要求女性簽單身禁孕條款，雛妓問題無法可管，女人在職場上面對種種性別不平等的待遇但沒有申訴管道...1994年，婦 女團體發起華西街萬人慢跑反雛妓、勞動婦女街頭大會等等...1994年，才陸續有女性化學家、物理學家及女醫師等團體的成立...1994年的女性影像 藝術展主題，就叫《女性與工作》。
這一年的參展影片有兩個特色，一是東方女性的聲音增加。如果女性自覺地站起來，為的是擺脫父權體系下種種人為壓抑與束縛，那東方女性還有另一任務，亦即再 以歐美白種人女性為主體的女性議題外，提出同中有異的另一種聲音。第二，國內女性影像作品的質跟量都有所增加。紀錄片有黃玉 珊的《旋轉乾坤的台灣女性》和陳麗貴的《牽手何時出頭天》，劇情片有王逸白的《愛麗絲》、簡偉斯的《等待月事的女人》則游離於記錄、劇情和實驗片間；吳秀 菁的《曠野中的耳語》和《水戲》及陳淑惠的《狒狒之夢》以抽象的手法來表現。《小芬》是一部以劇情方法表現亂倫實力的學生習作，技巧雖不成熟，但其取材、 求證等用心仍值得喝彩。
第二屆的女性影像藝術展在臺灣女性積極參與政治、社會運動中展開，但它並不只是做為婦女運動的一部分，而是開始悄悄地走出自己在『影像』領域的決心和方向，一邊鼓勵國內女性創作，一邊試圖找出東方與西方影像中相對的性別議題。
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