女影選片指南台北場1│開閉幕片、香妲艾克曼
與談人
賴珍琳 台灣競賽獎初選評審
王君琦 選片人
黃慧敏 選片人
羅珮嘉 策展人
主持人
柳巧蓁 影展總監
柳巧蓁
今年主題是雙線敘事，其實，女性影展的選片小組制度一直都在進行「雙線敘事」。由兩個、三個人搭擋，在選片的過程中，互相攻擊、互相辯論拉扯，在說服的過程中，就有很多觀點、敘事線跑出來。時而平行，時而交錯，交織成今年雙線敘事的影片。
（預告片）
羅珮嘉
我以策展人的角色跟大家說，今年的影片絕對不會讓大家失望，為什麼呢？砸重金！光看這本（影展手冊）誠意就很足夠了，就是用錢堆砌出來的，校稿校得很辛苦，場次表就有8到10頁。為了讓大家可以很享受地觀看，這次的片量是101部，算是很多。
我先介紹開幕片《炙熱豔陽下》，它是印度片，講個小八卦，這是我們今年六月去韓國女性影展選的片。去韓國要看的片很多，其實一開始我沒列入第一要看的片，因為台灣引進的寶萊塢片太多了，我不需要硬挑。我們理事長先看，看完他說好看耶，但我還沒給他完全的信心，就沒有抱持期望的心態去看，結果真的好看！我這種人已經看過一堆好片、悶片、爛片，這部片子我保證，進去戲院出來的沒一個會失望。
導演是印度非常有名的商業片導演，他專拍娛樂性質、寶萊塢性質的大片，但重點來了，你以為商業不能皆具意義性？他非常女性主義，他談的是四個村莊裡的女人，在印度種姓制度、不理想婚姻制度、童養媳等狀況下一次拼湊到位，可是用了商業的元素來看，看完會感動，賺人熱淚又讓人深思；這裡面的演員也都非常大咖，其中一個女演員今年會邀來。
《炙熱豔陽下》的意義有二：第一，女性影展從來沒有在開幕放過印度片、南亞片；第二，我不想在開幕片放悶片，想讓大家都賓至如歸。這就是為什麼我選擇這部片當開幕片。這部片是必看首選，然後開幕當天位置非容易滿，請大家有機會就去訂。
第二個是台中開幕片，我們另外選了一部，也是南亞片但不是印度，是孟加拉的片子，是兩個不同的國家，這部叫《人生排練中》，它們兩個是對照組，為什麼呢？因為今年是雙線敘事，我從開幕片就要雙線敘事，剛剛是商業娛樂的鄉村大片，這個則充滿文青味。
一個孟加拉的中產階級，非常有知識水準，專門演出泰戈爾劇本的女演員，在追求夢想與演技的生活時，全世界的人都逼他結婚生小孩，男朋友很帥卻硬叫他相夫教子，呈現他的掙扎等等。我覺得這兩部片實力相當，這是慧敏看到的片，一開始我也沒看好，看了就覺得南亞電影真的不是開玩笑。
黃慧敏
我覺得《人生排練中》厲害的地方是挑戰了泰戈爾的劇本，重新詮釋，這個女演員就是孟加拉女權被壓迫的代表，他周遭的男性，包括導演、先生、女傭的男友都是父權的代表，都對他抱持質疑的態度；而他重新詮釋泰戈爾劇本，放在當代血汗工廠中，沒有名字只有編號的女性，呈現這樣的挑戰，包括自己的人生。他結婚了，但後來跟很賞識他的導演有了外遇，他代表的不只是個人抵抗，包括整個孟加拉女性對後殖民政權的抵抗，雖然這樣講有點悶，但真的非常好看。
羅珮嘉
記者會那天，柯佳嬿問我們到底什麼是女性思想，他也在思考這件事，我覺得女性思想是一連串改造、進化再啟蒙的過程，這兩部是雙線敘事很好的代表，可以看出女性思想怎麼培育出來的。第一部是反男性霸權、父權英雄主義，產生一種外放式的女性英雄結論；第二部是內化式，女性思想是在心裡的，他在詮釋泰戈爾的角色時，演技也會出現不一樣的地方，這兩部片很適合做對照。
再往下是閉幕片，今年還有一個很重要的單元「性／倖存年代」，談的是性工作或者跟性有關的職務、勞務，可以是主動式或被動式，其中，慰安婦是我們很想討論的議題。慰安婦議題向來都很硬，但閉幕片《雪地裡的擁抱》很柔和、唯美，跟一般我們看到的韓國商業片不太一樣。《雪地裡的擁抱》談的是當時兩個青少女，他們被抓進慰安婦集中營的一些故事，兩個少女各自有不同的成長背景，一個是貧窮的，另一個則是有受教育的，他們面對這件事都有不同的方法與感覺。我覺得這部片也是必看片，辦公室看完每個人都淚流滿面，想好好大哭一場的來這裡就對了！
柳巧蓁
今年有一個重點單元「香妲．艾克曼」，我們先提出來讓大家認識，這個專題就是向去年逝世的香妲致敬。這個單元也有影人講堂，邀請到香妲的好友、比利時影展的策展人瑪麗‧維爾梅倫（Marie Vermeiren）來台，和大家分享香妲的故事。
（香妲單元預告片）
羅珮嘉
《珍妮德爾曼》是他很知名的片，也算最重要的一部片。大家剛剛可能想說這個女人怎麼一直在削馬鈴薯，整部片大概做了很多次這個動作，但是不要小看這部片，他大概是所有女性導演裡，唯一可以嚇壞我的女性導演。這部片三個半小時，看完之後我想說我看了什麼，但是未來的十年，我沒有忘過這部電影，常常夜深人靜就想起它驚嚇我的程度，他每次削馬鈴薯的心境都不一樣。
黃慧敏
我補充一下，這部片厲害的地方是在那個年代，用真實的時間去呈現女性做家事。這其實非常女性主義，雖然他否認自己是女性主義者。他要呈現女性做家事是多麼地繁瑣。我們剛剛看到的這位是媽媽，他每天就把飯煮好，等兒子回來，兒子回來前有一些其他工作。
羅珮嘉
我們不要劇透，我要挑戰你們來看這部片。另外這部我真的非常愛，他沒有一直削馬鈴薯，他是把自己當成馬鈴薯，這部片《我你他她》。你們知道其中一個人就是他本人演的，我們海報上兩個纏綿的女人之一。他在整個過程裡，他很喜歡在一個空間裡做一些事情，我們等下慢慢講。
我想問一下在座有誰已經聽過香妲．艾克曼了？有耶，太好了！因為他的東西真的很具實驗性，我也被嚇過很多次，我就是忘不了他。加上去年他過世了，所以一直很想找機會做他的回顧。其實全世界幾乎每個女性影展都在做他的東西，因為他實在太重要了，算是70年代女性主義那波浪潮裡，第一個女性主義導演。他的《珍妮德爾曼》被紐約時報譽為全世界第一部女性主義電影，有這樣的享譽他的代表性一定非常重要，他也受到法國新浪潮的影響，比如說高達，他也跟他們齊名，也深受法國早期布列松的影響，所以他的風格真的是實驗派，又有非常強烈的女性主義色彩。我們這個單元在下一次的女影大咖講座裡面，邀請熟悉香妲的張亦絢做深入講解。
這次我們跟比利時外館合作，從比利時的皇家電影資料館，引進所有已經數位修復的版本，這個版本可能在國外也不見得看得到，數位修復絕對是很值得期待的。我會建議在看的時候，如果是初學者，不認識香妲艾克曼的話，可以從《無處為家：關於香妲的兩三事》來看，裡面會談到一些香妲的想法，例如當時為什麼要拍《珍妮德爾曼》，以及他的媽媽對他有什麼影響；媽媽是他自殺離開人世一個很重要的因素。所以先從這個紀錄片了解，再來做研究。
我建議看他每部片子時，他對空間、時間掌握，跟一般看電影不一樣，一般電影是濃縮的，他的電影就是不剪輯至那個濃縮的時間，所以大部份我們會覺得難耐、坐立不安，那是正常的，是香妲挑戰你的目的，可是他最後也不會放過我們，讓我們不悅地離開然後沒留下東西，這就是他厲害的地方。
接下來是疏離性，他的電影一定會提到的事，就是孤獨、離散、離人的氛圍，自編自導自演也是很重要的部分，然後還有冗長的長鏡頭與畫外音，這些技巧在大師講堂會再跟大家聊。如果我要推薦這個單元，一定要看三個半小時的《珍妮德爾曼》，我們特別排在精神好的早上，《我你他她》也是必看，接著《轟掉我的家鄉》是她十八歲自編自導自演的電影，很有趣的是，你可以看他演到老，再去看他的劇本，這次單元的重要性就是他的傳奇一生，都可以一次享有。
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