那些女神教我的事
蘇盈如
九月份舒淇女神才宣布結婚，消息剛出來時還一片靜默，接著遍地開花。不久前是林心如、陳妍希、劉詩詩。2014年也不遑多讓，分別報導出徐若瑄、湯唯、周迅、林依晨的婚嫁消息。
女神當然是女神，無庸置疑。第一線女神的義務，只在於美美的世紀婚紗照。無需開口，更不必理會模仿女神的二級戰場、消費女神政治（不）正確的性別輿論。還有那些永遠無法扮裝成女神，色衰至極的所謂才子。
總之，你要聽從婚禮開始的故事總是精彩，幸福快樂的身份直指某種不容辯駁的公關價值。所有女性公眾人物都明白，聊一個「家庭日常」能讓所有人多開心，閃閃淚光終將獲得祝福。在缺乏想像的脈絡底下，基於成功價值的市場力道，毫不僥倖的剩女繼續被獵巫追殺。若你不是別人的母親或妻子，「妳」太過模糊無法被理解，妳的經驗不被看見。
短片《我願意⋯⋯然後呢? 》以三段關係來悄聲質疑、公允呈現，新世代婚姻關係裡個人自由與傻瓜浪漫的比例。例如人是否能夠自由地選擇死亡，一對怨偶與老夫老妻之間有多少捨不得跟離不開，若生命等同自由，當你行動受到限制時，即使下一秒會不省人事，還要不要拔腿就逃？
《要跳？不跳！》、《別離開我》兩部精準節奏與精彩表演的短片，則可以結合起來，看女神不說的，感情從有到無的真相。愛情毫無理由地在自殺前誕生，結束時全然失去尊嚴，血腥呈現關係裡對彼此權力控制，作為慾望對方的真相。
不可否認對女性而言，「家庭」是公關錦囊中的秘密武器，只能夠使用一次，而且終身受用。謝金燕血淋淋的用了，暫別的姊姊聲音打臉「正常家庭」裡被慣壞、醜陋至極的父權/父親角色。《天堂汽車旅館》精彩奇幻的美術佈景，演員成功利用「乖女兒」形象步步高升。
不只男人能以妻小作為在社會立足的附屬品，「某太」頭銜在社交場合同樣是不敗的名牌包，從良而且更有魅力。不過今天女神不必像過半百的林青霞、林鳳嬌委屈地悄然息影，也不用像林嘉欣取捨一番好不容易重回影壇。比起吳君如與郭藹明在內在外各自自在，自媒體時代的女神，投入工作、把形象經營起來似乎更加精明幹練。
女神無法理解的經驗之一是互相「背叛」。如果關起門來的幸福對別人而言不是解放，旁人有什麼義務微笑祝福？我們的成長經歷過太多背叛，其實不是破滅。《少女是獸，很久很久以前》要恣意掙脫社會對自己的壓抑與背叛。《別讓少女不開心》好好看的奪回男人背叛自己後，依舊自由的身體，噢不過這不是成長，這是少女的本能。別太相信經歷通過儀式般的成長經歷具有任何意義，我們賦予成長電影美好想像跟崇拜，當我們殘酷地對待周遭的人。
《別讓少女不開心》、好看的《少女情慾記》 跟《別離開我》的「被幹」畫面具有女性視角。性愛對於少女而言，並不全然美好。生澀的誘惑而還沒有學會如何被取悅。相較於亞洲地區，「少女」具有成熟的商品價值，面對噬血為皮、厭女為骨的追殺，生產出好多有意識的肉體表演。而在歐洲電影裡，當少女被作為社會洩慾的工具時，她理所當然的依舊掌握身體自主權，帥氣的很。不過裡面沒有姐妹情誼，一點也沒有，非常抱歉。《泥》 也許能發展一點，跟《下女的誘惑》一樣刮磨牙齦的細微慾望。《老爸傷腦筋》面對身為男人的父親對於母親的曾經背叛，懷孕少女依舊狠狠巴著父親，渴望相信。
女神無法取代，別偽善所有人都想當女神。《玩命關頭》中的女打仔蜜雪兒.．羅德里奎茲，肯定是青少女的成長偶像。而我們只有在寫標準作文時，才會寫長大想當希拉蕊。
所以，無論婚姻多麽該死，幸福去死，女神萬歲。
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