女影選片指南台北場7│心頭好片單及選片Q&A
心頭好片單
羅珮嘉 策展人
《榆樹與海鷗》非常非常推薦
《野性的誘惑》人獸交必看
《愛到卡慘死》因為是喜劇片
賴珍琳 台灣競賽獎初選評審
《第六十九信》對我來說，它體現了什麼是陰性敘事，裡面沒有任何對白，大部分是用類似字幕的方式，但它是用什麼東西當字幕大家可以去看，取代字幕的文件本身就是記錄的意義，我們會看到沒有聲音、被敘事的角色的形貌。還有剛說的《兵疫》，風格實在太特別了，一個女性導演用Roy Anderson的方式，用荒謬的黑色喜劇去討論男性議題，而且是這麼冷的手法，他要嘲諷，他認為的喜劇元素又是什麼，我覺得非常好玩。
《觀漁》別的地方看不到，導演也做得很好。
《凡凡》呼應了性工作者的議題，這不是壓迫，完全是自願的，一個女孩子對於愛情跟身體，沒有階級的問題，在性的工作裡他是怎樣感受到自己某些界線被突破了，或者失去了什麼，這也是滿值得討論的部分。
王君琦 選片人
《無臉的歲月》長鏡頭、緩慢節奏，卻非常好看。跟觀眾PK到底！
《記憶中那場停留》我要挑戰觀眾兩個小時半的紀錄片。
《我的萬人迷女友》輕鬆一下，我們的喜劇不多，好像101部中只有個位數，這部片是很不一樣的調性。
《珍妮德爾曼》之前金馬影展放過，錯過的朋友們一定要把握這次機會去看！
香妲艾克曼系列這個單元非常難得，因為是首次修復，這些實驗短片之前在台灣應該是沒放過，錯過這次可能很難在台灣其他平台看到。
黃慧敏 選片人
動畫單元全部都要看！
《練習說再見》我覺得這部片滿感人，他們四個好朋友間彼此衝擊，彼此討論自己人生的議題，他們各自面對疾病與癌症這件事，怎麼呈現心境上的轉折，所以我還滿感動的。
《愛到卡慘死》我們對於第三世界國家電影都會有些預設，那個預設可能是比較藝術電影的方式，在美學上要有些突破，可是事實上回到衣索比亞的脈絡，可能不是我們想像過、浪漫化的第三世界國家，這部片很大的意義就在這裡，也在挑戰我們怎麼去想像他者，帶我們看到衣索比亞境內很受歡迎的一部片。
選片Q&A
Q：我想請問關於《兵疫》這個實驗片，它會被選入的原因剛剛也有提到，不過我想請問各位講者，男性會怎麼認為女性做為局外人的身分拍攝，男性跟女性之間觀點的討論？
賴珍琳：回答這個問題一定要進戲院看片，否則回答也沒意義，最好帶一個男性夥伴同行，也可以跟導演有互動。我必須說，我們看完還是會覺得是局外人的觀點，想要傾聽男性朋友怎麼看待，要當過兵的。
Q：這次單元這麼多，在選片過程中怎麼產生這些單元？像今年長照跟慰安婦議題也滿多的，主要想問單元的部分。
羅珮嘉：我們每年大概都會從10個月前開始討論，有哪些議題，根據新聞、性別、電影產業的議題先討論一番，找出幾個議題後再去找片，這是其中一個部分。同時也根據片的精采度去跟片商談，最後看片子的內容和豐厚度決定哪個議題會保留在當年的討論裡面，這個是選片組的角色。
徵件組會有國際徵件，比如動畫，我們會對世界各地的導演徵件，徵件組的兩位就會開始評選再投票與爭辯，我們選片這邊也會討論與拉扯，然後到其它女性影展去挑片子。國片的部分又有另外的評審，對台灣徵件評選。所以我們是三個階段，各選出來再去綜合性討論哪些片要保留，再透過國際聯絡跟片商交涉，很複雜，花了將近8個月在整合。
過去幾屆平均2到3次的討論，這屆我們從一開始的討論就4到5次，所特別嚴謹。而這次的單元數特別多，我們希望每一個單元的論述都是清楚明確的，你也會看到這是我們第一次把單元的論述寫在單元上面，就是要讓大家瞭解我們怎麼分的，有的是電影相關，有的是性別為重。
Q：請教一下策展人，剛剛有提到香妲的專題，是否要先看過香妲的幾部作品再來看紀錄片，像我對他不是很熟悉，看了預告和介紹，譬如《珍妮德爾曼》重複削馬鈴薯讓我想到蔡明亮《郊遊》，一直吃高麗菜，如果自己程度不夠，會不會造成觀影的障礙？
羅珮嘉：我覺得會有一點，我第一次看《珍妮德爾曼》的時候我真的不認識香妲，就是學校老師叫我去圖書館拿一個非常殘破的錄影帶，我就在宿舍看，呈現放空跟翻白眼的狀態，所以那次我真的沒看懂。
第二次我認識了香妲，學校要求做了功課，又參加女性影展，我看了大螢幕的香妲，他這樣削，我稍微劇透一下，它是分成三天，一個女人在家裡接客，他是中產階級的家庭主婦，也是性工作者，每天的生活就是接客跟等出門在外的兒子，每天煮飯、照顧兒子、打掃得一塵不染，這些東西我們在電影裡會忽略，他就是要我們習慣看到這些東西。
你可以想像，當你不耐的時候那個女主角也不耐，每天這樣繁瑣的生活，人到終點還在做這些事情，最後就有驚人的結局，不管怎樣你最後一定會醒。三天的削是有進度的，一開始削得很完整，隨著時間的流動，他開始削歪了，忘記關火，開始跟兒子的互動越來越來不爽，看這些接客的男子越來越不爽，最後他崩潰，發生一件會讓你醒來的事情。
所以我覺得都可以，不管怎樣你都會醒，你可以先看完這輪再看《無處為家》，再看第二次的放映，這也是很好的功課，在網路上有非常多關於他的文獻，太多人做他的專題，怎麼樣都可以從網路上找到資訊。
黃慧敏：他之所以重要是因為70年代的女性主義浪潮後，他是第一代拍攝女性題材的導演，所有女性主義一定會挑這個導演，重要在於他跟高達、法國新浪潮的關係，他們那時候的路線就是想要用電影實驗性來抗爭好萊塢的電影。
為什麼會有長鏡頭、真實時間的呈現？就是在挑戰好萊塢、整個世界電影潮流的脈絡，法國電影新浪潮，或說歐洲藝術電影完全刻意做跟好萊塢相反的挑戰，所以你要耐得住性子去看他們為什麼要挑戰。為什麼要看大畫面？因為大畫面充滿影像的世界。
賴珍琳：我要補充一下，不好意思，因為香妲真的太重要了，我想所有做影展的女性都會很愛他，而且剛剛那個觀眾講得出蔡明亮和李康生吃高麗菜，你的程度其實不差，非常高，因為蔡明亮的大愛就是香妲，他自己經常提到這部《珍妮德爾曼》，來看你就知道對他影片的影響。這種片子絕對不能在電視或電腦前看，即便是對策展人、對念電影的人來說也是不可以的，因為他的影像方法就是必須要在電影院看，電影院所創造出的心理狀態是完全不同的，如策展人講的，先看一次再去看紀錄片，再回來看一次，絕對值回票價。
王君琦：我好像也應該講一下，女性影展永遠會回來一個最大的題目─－到底什麼是女性電影？
剛剛慧敏有提到70年代，70年代有一篇很重要的文章，在女性主義電影研究裡提到所謂的凝視，敘事電影所帶來的愉悅大多是男性主導的，大家下一句會問那所以呢？如果不是男性愉悅為主的電影會長怎樣？我覺得香妲提供一個很好的例證，會是一種可能性，的確可以被稱作女性主義電影，而不是女性電影。
因為談女性電影的時候很廣，是議題或導演的身分等等，這部的確可以被稱作女性主義電影的想像，雖然他自己常常說不要這樣框架、定義我，但我想從電影史的角度來看，可以回到我們的核心題目，做女性影展時要問的－到底什麼是女性電影。
羅珮嘉：我最後補充一下，商業電影逼著我們越來越快，我們不想看的就剪掉，不合我們意的就用很多配樂和旁白，可是當這些東西抽掉時，我們才能省思片子本身的純潔度，所以這部電影為什麼要拍三個半小時有他的意義性，很多東西要求慢，慢之後才能醞釀情緒，這也是他顛覆、反對商業電影化很重要的歷程。
黃慧敏：我再補充一下為什麼香妲要說自己不是女性主義導演，我覺得這跟他的時代背景有關係，70年代拍電影所獲的資源很少，他可能是害怕被貼上標籤，女性主義導演會變成票房毒藥，我私心認為他講這句話的背景是拿不到後面的資源，這也呈現女性在電影產業中被壓迫的現象。
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