與談人：黃慧敏(2010女性影展選片人)、趙惠英(韓國女性影展策展人)
《克萊兒真命苦》
黃：《克萊兒真命苦》的導演是專業的電影攝影師，也是一名單親媽媽。除了照顧孩子外，她還必須負起照顧母親的責任。另外，大家也許會覺得奇怪，克萊兒的媽媽明明有兒子，這些男性卻幾乎沒有出現在電影裡頭過。這是因為克萊兒的哥哥們其實是很反對拍攝，所以這再次成為只有女性出席的場面。
趙：這部電影在上映時獲得一般觀眾好評，但是奇怪的是老人安養院的老者和相關人士都不看好。也許是因為實際情況比電影呈現的更困難吧。所以這個現象很有趣。不管在西方或東方，照顧老人的好像都是女性，這部分電影中也有提到。傳統社會的生活節奏比較慢，女性也許還能負擔照顧之責，但在現代社會就變得比較困難。我看過這部片以後，最羨慕的就是西方有很多這種離家近的養老院，但韓國就沒有。在韓國，老人多半由媳婦、甚或是轉給外籍看護婦來照顧。
黃：台灣其實也很像。上次颱風時，高雄養老院的老人就被泡在水裡頭一天一夜。
《再見媽媽》
Q：請問《再見媽媽》的媽媽為什麼是自殺死的？我沒看到這段劇情。
黃：韓文＆英文字幕裡頭有提到媽媽是自殺的，可能是字幕翻譯問題…但的確電影裡頭沒有明示媽媽是自殺的。
趙：韓國有一部知名電影，叫做《請照顧媽媽》(暫譯)。這個媽媽在死後還要照顧大家，很累，跟再見媽媽的媽媽相反。韓國女性往往為了家庭犧牲一切，《再見媽媽》裡面的媽媽，跟一般韓國母親理想典型不太一樣，沒有犧牲等特質，還提早離開孩子身邊（死亡）。
Ｑ：韓國人對死亡的看法是什麼？台灣人會覺得鬼飄飄的，也無法離開這個世界。請問韓國人對這方面的概念是？
趙：韓國文化中最典型的鬼就是「可憐小媳婦鬼」。她們往往含冤回來人世，引出一連串故事。
《重返新生命》
黃：《重返新生命》是哥倫比亞的女導演拍的。導演本身有宇宙學博士學位，但後來他決定要拍電影，所以去英國的電影學校學電影，目前在紐約唸電影行銷ＭMBA。中英字幕翻譯得比較簡單，但因為我聽得懂西文，所以知道影片中的白人女性是個參議員，不是一般的女性而已。影片開頭用一種反面的說法來講女主角的心聲。她嘴上說著不寂寞，其實是很寂寞的。她的司機已經幫她開車開15年了。本片用一種巧妙的階級對比─白人高地位女性v.s.原住民低地位男性，來做為敘事的基本架構。其實司機有一種超能力，有點像是巫師可以預見事物，例如他們一路上看到兩隻狗、兩顆珠子，最後發現女子會得到兩個小孩。參議員雖然社會地位高，但其實她是無「力」的，沒有超能力，也無法生育。影片最後是開放式結局：到底她會放棄小孩，還是決定撫養？這部片雖然不長，故事也很簡單，卻做得很巧妙。
Q：那個白人母親是不是覺得愧疚，所以要把小孩還回去？
A：母性還是存在於女人的本性當中，所以雖然她是用交易的方式買孩子，仍然會感到掙扎，何況她親眼看到親生母親的不甘願。
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